Rent Lola

Dirigida Tom Tykwer

Carlo A. Cubero

Dos citas referentes a una teoría sobre la naturaleza circular del tiempo. Algo así como, "el fin es el principio". Un mar de personas nubladas caminando sin rumbo, al igual que la cámara (la cámara solo se detienen para enfatizar en algunas caras, no nubladas, que veremos luego en el cuento). Una voz de hombre robótica hace una serie de preguntas que me recuerdan a inquietudes existencialistas. Un guardia de seguridad con una bola de fútbol, "La bola es redonda y el juego dura 90 minutos, un hecho. El resto es teoría. ¿Comenzamos?".

Comenzamos con una llamada telefónica, volamos por la ciudad junto con la señal hasta el apartamiento de Lola. Manni está histérico. Dejó 100,00 DM, que le habían encomendado a transportar, en el tren subterráneo. Tren que fue obligado a tomar porque Lola nunca se presentó a recogerlo en el sitio acordado, pues le habían robado su moped. Le quedan 20 minutos para una reunión en la cual Manni le entrega a un bichote los 100,000 DM, si Manni no cumple, seguro que será matado. Lola le promete que se le ocurrirá algo para resolver la situación. La imagen fragmenta a Lola. Varias Lolas piensan en quien podría ayudar. Caras pasan por su mente como una traga vellones de casino, al ritmo de una música discotequera. Lola decide acudir a su padre, banquero.

Entra la imagen primaria: una mujer esbelta con pelo rojo fuego, camisilla azul clara, pantalones verdes largos y Dr. Marteen’s, corriendo con determinación por Berlín. Su primer destino es a donde su padre. Luego a encontrarse con Manni, en veinte minutos o menos (tiempo real).

El cuento consiste en una situación, que dura unos 20 minutos, llevada a cabo tres veces con particularidades y desenlaces diferentes. Representa una circularidad de tiempo, la gama de probabilidades y experiencias, dentro de una repetición, con conclusiones diferentes.

El elemento circular y los paréntesis en la narrativa central me recordó a la estructura de una página del Web. Probablemente sea mi fiebre con el internet, específicamente su formato. Está la actividad central, Lola corriendo, en el camino choca con gente o les pasa por el lado. La cámara deja de seguir a Lola y le dedica tiempo a los demás transeúntes de las aceras. Un ruido como un flash de una cámara recargándose y se presentan una serie de imágenes que representan lo que le espera al extraño o extraña. Cada estampa de veinte minutos presenta un futuro alterno a los compañeros y compañeras de acera de Lola.

Ahora figúrense una página del Web con fines lucrativos. Bien sea http://www.nytimes.com o http://www.endi.com, incluso cualquiera de pornografía, las páginas con fines de lucro por excelencia. Abres la página y tienes la información principal. A los márgenes una serie de anuncios, al continuar el enlace se interrumpirá la actividad principal y serás transportado a otro lugar totalmente irrelevante a la página principal. Cuando regreses a la página matriz, el espacio será ocupado por otro anuncio. Incluso hay anuncios que se abren en ventanas por su cuenta. O sea, cada vez que visites la página que tienes en el cartapacio de los Favoritos, verás anuncios y particularidades diferentes. Depende cual decidas seguir, tu vida podría ser cambiada para siempre.

Considero, que una reseña adecuada del ejercicio de "Run Lola Run" necesitaría una bibliografía media desconstruccionista (algo en la línea de Derrida, Foucault o Deleuze) cosa que yo carezco. Esto no desea implicar que cualquier aficionado de la ciencia humana no podría apreciar que "Run Lola Run" cuestiona una serie de conceptos que yo tenía por dados: causa y consecuencia, tiempo, probabilidad, cuerpo, feminidad, familia etc.

El encanto de la película lo encontré en los detalles y sutilezas de cada estampa de veinte minutos. Pequeños detalles que diferencian cada estampa. Es algo que el espectador no debe fajarse mucho por buscar pues prácticamente saltan de la pantalla. Una vez vemos el primer escenario de situaciones, los pequeños cambios o "inconsistencias" se destacan. No son inconsistencias en desorden. Cada estampa de veinte minutos es consistente con un discurso específico.

A grandes brochazos me atrevo a lanzar la idea que la primera estampa representa una Lola mucho más fuerte y asertiva que su pareja. Dando la impresión que Lola es el ancla en la relación. La segunda estampa representa una Lola que apenas puede correr, una cojera la domina. La tercera estampa fue construida para salir de la sala con algo de esperanza.

No se debe de dejar pasar aunque sea un comentario sobre la música. La música, un techno puesto al día (no pretendo ser un conocedor de música contemporánea, al menos que no sea algo más rockero) viene siendo el motor del asunto. La música es compuesta por el director, Tom Tykwer, e interpretada por la actriz principal, Franka Potente. El correr se representa como una actividad rítmica mediante una serie de tambores y sintetizadores eléctricos que motivan las Dr. Marteen’s de Lola a azotar sin piedad ni cansancio las calles la capital germana. La letra de la canción temática irá a tono con el aspecto desconstruccionista de Lola (la letra de la canción apunta a una serie de deseos que tiene la cantante de asumir diversas personalidades contradictorias). ¿Que la película es un video musical extenso? Deben de haber argumentos interesantes que me podrán convencer.

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